fine time

Su primer contacto con el extásis fue en 1982, en Dallas, en un club después de un concierto, justo cuando la ciudad era famosa por la teleserie 'Dallas'; les contaron que a ese club solían ir miembros del equipo de la serie para tomarse un 'E'. «"¿Qué quieres decir?", preguntamos desconcertados. "¿Qué es un 'E'?"». El E llegó a UK cinco años después, cuando la escena acid house se hacía masiva y el club Haçienda la adoptó apropiadamente. "Conforme New Order tuvieron más éxito, empezamos a aventuramos en hacer álbumes fuera. La versión oficial es que no había estudios suficientemente buenos en Manchester, pero la verdadera razón era que nos lo pasábamos mucho mejor cuando íbamos a grabar fuera a algún sitio”. Cuando llegaron a Ibiza en la primavera de 1988, recuerda, la escena Balearic beat estaba despegando. “La idea de ir a Ibiza nos atraía mucho. Nos habían avisado de que el estudio en sí mismo no era especialmente bueno, pero queríamos arriesgarnos, principalmente porque el complejo tenía un bar abierto las 24 horas con su propio barman que hacía cócteles impresionantes, había piscina y no estaba demasiado lejos de los clubs nocturnos. En cualquier caso, sentíamos que nos habíamos ganado el derecho a hacer un álbum en un lugar soleado, para variar, habiendo cumplido nuestro deber grabando en paisajes sombríos del norte. Cuando llegamos, descubrimos que el lugar estaba construido en un estilo de hacienda española, en un lugar apartado al final de una carretera larga y polvorienta. Como estudio no era tan bueno como estábamos acostumbrados, y todos los dormitorios eran un poco como en ‘Scarface’ —todo era grande y blanco—  pero estaba muy bien y, al llegar al final de la primavera, antes de que el calor fuera opresivo, teníamos muchas ganas de ponernos a trabajar”.

Grabaron muchas cosas fuera del estudio porque el edificio tenía una resonancia plana que no les gustaba. La guitarra acústica de “Guilty Partner”, por ejemplo, la grabó Sumner fuera con un micrófono, debajo un árbol, con los pájaros cantando de fondo. “No nos llevó mucho tiempo descubrir propiamente la vida nocturna; en ese punto nuestra productividad bajó de manera considerable. La mayoría de clubs estaban en el pueblo de Ibiza o en San Antonio, con dos de los principales clubs, Ku y Amnesia, en la carretera entre ambos. Desarrollamos una rutina de empezar con algunas copas en un bonito bar que descubrimos en un pueblo llamado Santa Eulalia [...]. Desde ahí, nos íbamos a Ibiza, que era más lujosa  —un poco demasiado lujosa para nosotros, para ser honestos— y después nos movíamos, habitualmente a Amnesia, que por entonces era un club al aire libre. Ahí terminábamos completamente colocados y nos quedábamos hasta las 9.30 de la mañana, entonces gravitábamos hacia un club llamado Manhattan en San Antonio antes de volver al estudio hacia el mediodía, antes de que hiciera demasiado calor (el viaje de vuelta era a menudo memorable: recuerdo una vez que le di las llaves del coche a un granjero, en el campo, y le pregunté si podía conducir el resto del camino).

Básicamente, lo pasamos en grande. Tanto que, de hecho, se corrió la voz en Manchester y la gente empezó a coger un vuelo para visitarnos. Bez, de los [Happy] Mondays, llegó en un momento dado con alguna gente del Haçienda y, por alguna razón, le presté mi carnet de conducir. Por qué demonios hice eso nunca lo sabré, pero fue una receta segura para el desastre".

De las memorias de Bernard Sumner, Chapter and Verse (2014), sobre la grabación de Technique (1989), de New Order.

nylso

Tercer post de la serie "inquilinos" de la Maison des Auteurs. Con vosotros, otro de los residentes actuales, Nylso. 

Nylso (Rennes, 1964) es un auténtico veterano que lleva realizando cómics desde los años noventa. Dibujante autodidacta, comenzó publicando en diversos fanzines, entre ellos el que creó junto al dibujante J. Manix, Le Simo (1994), siguiendo el modelo de producción y difusión de los sellos de rock independiente que tanto aprecia el autor.

Le Simo nº 1, enero 1994

Jérôme d'Alphagraph vol. 1, 2002

Su personaje Jérôme d'Alphagraph nació en 2000, en el fanzine semanal Chez Jérôme Comix. Con él, Nylso improvisó las aventuras de un aprendiz de librero que descubre el mundo a través de los libros y los viajes. Entre 2002 y 2010 el autor publicó cinco volúmenes de Jérôme d'Alphagraph (Ediciones FLBLB), una bildungsroman ambientada en un mundo de aires orientales, a la vez familiar e intemporal, en el que el joven Jérôme descubre su vocación al encontrar trabajo con un viejo librero; sumergido desde entonces en el medio literario, el protagonista conversará con lectores y autores como Sylvie Schimidler, escritora y viajera que le transmitirá su amor por la escritura y los viajes, revelando de paso el proceso creativo del propio autor. 

Mientras realiza esta serie de novelas gráficas, Nylso multiplica sus residencias en distintos lugares de Francia y el extranjero. Las aventuras de Jérôme d'Alphagraph le dan a conocer progresivamente y le llevan a participar en diversas exposiciones y antologías, por ejemplo, en 100 cases de maîtres (2010, Ediciones de La Martinière), en la que sus viñetas aparecen entre las de Moebius y Pratt. Entretanto, prosigue construyendo discretamente lo que alguien ha llamado «la serie más sutilmente fuera de su tiempo del momento», Jérôme d'Alphagraph, de la que se ha destacado además de su intemporalidad su  discreta poesía sobre lo cotidiano, elaborada con dibujos de líneas finas, delicadas, minúsculas, y sus diálogos con reflexiones contemplativas. A partir del volumen Jérôme et le lièvre, Nylso colabora con la guionista Marie Saur para escribir el guión. 

Entre sus influencias, además de la literatura, Nylso ha destacado el punk y rock independiente, en la línea que va de Joy Division/New Order a Interpol (entre otras muchas bandas). De hecho una de sus historias recientes fue bautizada como el primer disco de Interpol, Turn on the Bright Lights. Nylso ha publicado otros cómics, colecciones de dibujos y numerosas colaboraciones breves en revistas y libros colectivos. Al final de este post enlazo su ficha en la web de la Maison des Auteurs —donde está realizando una residencia que se prolongará hasta diciembre de 2015—, su web personal y otros links por si queréis saber más de su obra y carrera. Pero antes, unas palabras del propio Nylso. 

«Después de cuatro años como técnico en un laboratorio de química, me decidí a dejar la capital para tomarme un año sabático en mi ciudad natal, Rennes. Por entonces tengo 27 años y uno puede pensar que es un poco tarde para empezar una carrera artística. Después del primer año de cuestionarme e investigar, descubrí Brûlos le Zarzi, el fanzine de Olivier Josso y Laura Del Pino, y decidí fundar mi propia publicación, Le Simo, en la que se publicarán autores como J. Manix, John Porcellino, Lolmède, Ronald, Phil Hyp, Big Ben... Doce números de Simo y siete años de dibujo más tarde, me siento por fin dibujante. En septiembre de 2000, la apertura de una librería especializada en Rennes desencadena la publicación semanal de un fanzine producido por todos los dibujantes de Rennes: Chez Jérôme Comix. Aquí encontré finalmente mi tema: los libros, a través de la historia de un aprendiz de librero, de escribir regularmente (cuatro páginas semanales) y de la posibilidad de sacar la serie con Ediciones Flblb. Fue casualidad que las historias tengan un ambiente orientalista. Magreb, Oriente Medio, África, lo que sea, Jérôme d’Alphagraph habla de libros y aventuras, es el viaje de iniciación de un aprendiz de librero; un joven ingenuo y soñador que se abre a la literatura y aprende a afrontar la realidad del mundo».

Siguen las fotos de Nylso que he tomado hoy mismo en su estudio de la Maison des Auteurs. Todas se amplían pinchando en ellas:

Nylso dibuja con un Rotring 0.1 mm. y unas gafas especiales con cristales de gran aumento

Sus dibujos más recientes, como éstos de arriba y abajo, tienen algo que me recuerda al pintor y dibujante español Jesús Zurita (tengo que recomendárselo a Nylso por si no lo conoce)

Debajo, estudios de personaje para un libro nuevo

Más dibujos que he «pillado» en su mesa de trabajo

A Nylso le gusta trabajar especialmente por la mañana temprano. Muy temprano. Ayer por ejemplo llegué a la Maison a las nueve menos algo de la mañana, y di un repullo cuando me lo encontré bajando la escalera de caracol interior de la Maison; no esperaba a nadie un sábado a esas horas. «Voy a tomar un café, Pepo, estoy cansado de trabajar», me dijo. «Hoy me he levantado a las cinco, y en esas dos o tres horas del amanecer dibujo más que en cualquier otro momento del día. Pero ahora necesito un café».

El escritorio de Nylso en la Maison

 

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Más:

Web de Nylso

Ficha de Nylso en la Maison des Auteurs

Dossier/entrevista sobre Nylso

Ficha de Nylso en Ediciones FLBLB

DEAD SOULS

Peter Hook se embarca en una extraña gira donde toca los "viejos éxitos" de Joy Division, en concreto el UNKNOWN PLEASURES entero y otros "hits" del grupo. Qué vida tan dura la de los músicos, al menos vista desde fuera. Parece que Hook, ex bajista de Joy Division y New Order que ya ronda los 55 palos, necesita seguir ganándose la vida. Como el tremendo bajista que siempre ha sido (con su peculiar forma de tocar, a menudo su bajo llevaba la melodía de las canciones en lugar de limitarse al ritmo), imagino que para él no debe haber mejor modo de ganársela que seguir dando conciertos. Pero, en fin, el otro día tocó el repertorio de Joy Division en Benicàssim con una banda "de tributo", The Light, y por lo visto Hook tenía que consultar de vez en cuando las letras en un atril, letras que por supuesto no cantó él en su día sino Ian Curtis (abajo), el líder de Joy Division que se suicidó en 1980 -el pasado mayo se cumplieron 30 años de su muerte- justo cuando el grupo despegaba. Sus compañeros, entre ellos Hook, dieron por cerrado el proyecto tras la muerte de Curtis e iniciaron New Order, con el que tuvieron varios hits mundiales durante los ochenta, entre ellos la conocidísima BLUE MONDAY.

(foto)

Hook declaraba hace poco al NME lo siguiente (copio de Jenesaispop):

"La preparación para el concierto ha sido muy interesante, porque ha sido la primera vez que he analizado la música desde que la escribimos. Lo gracioso es que nunca me di cuenta de la cantidad de palabras que Ian solía cantar, cada canción es como un maravilloso ensayo sin muchas repeticiones, lo que significa que tenía que aprender tanto que me han hecho ver su rol en la banda de un modo diferente.

He ido a la tumba de Ian esta mañana y era un día tan bonito que he pensado que debía ir y decir hola y ver cómo está. Es extraño que tras todos estos años vayas y veas todos esos recuerdos en la tumba, pero es muy bonito.

Ahora algunos dirán que yo no debería haber hecho este show, y otro montón de gente pensará que debía hacerlo. Así que es bueno que el club estuviese lleno de gente hoy, el resto pueden irse a tomar por culo".

DEAD SOULS. Dejo aquí una de mis canciones favoritas de Joy Division, en un YouTube casero conde se les ve a todos jóvenes y vivos.