CAMBIOS

"El libro colectivo de historietas "Cambio Climático" se presentará el próximo 10 de diciembre a las 12 horas en la sala de actos del Salón Internacional del Tebeo de Madrid Expocómic.

Los autores Álex Sanvi, Sergio Bleda, Lydia Sánchez, Rafa Fonteriz, Francisco Ruizgé, Sergio Meliá, Sergio Córdoba, Kiko Da Silva y el crítico Álvaro Pons han puesto voz e imagen al problema medioambiental de nuestra era en un libro que apuesta por una doble vertiente solidaria.

Por un lado, hay que destacar su temática: una alerta sobre las consecuencias del cambio climático en las generaciones futuras. Por otra parte hay que señalar la finalidad humanitaria de la recaudación. El dinero obtenido con la venta de ejemplares se va a destinar íntegramente al proyecto "Derecho a la alimentación de 236 familias en Jacmel (Haití)", promovido por la ONG Solidaridad Internacional.

Esta organización ayuda a las sociedades más desfavorecidas donde el impacto del cambio climático se deja sentir con más virulencia.

Con este proyecto editorial la Fundación Divina Pastora, que ha contado con la colaboración de APUC, Secopsa y Dulcesol, cierra un ejercicio solidario con una llamada de atención sobre las consecuencias del cambio climático, ayudando a un país devastado en el que las catástrofes naturales y las epidemias se han sumado a la pobreza de su población".

NO ES HACER PAN.

"El número de lectores de tebeos no va a aumentar automáticamente sólo con reducir el número de publicaciones."

No quería yo entrar en el tema, pero como yo lo veo, esta es la pata que más cojea en la argumentación de Bleda. Si hay 10 panaderías y 5 cierran, los que comemos pan nos repartiremos entre las otras 5. Pero los tebeos no son pan. Si se publican 10 tebeos y a mí me gustan 5, y esos 5 dejan de publicarse, no me compro los otros 5. Le dan por saco a los tebeos".

Bruce, en comentarios. Es lo primero que dije yo: hacer tebeos no es hacer pan. Por supuesto rápidamente se malinterpretó, "tú lo que te crees es un artista", etc. Pero no. Hacer tebeos, igual que escribir, pintar o componer música no es hacer pan. Ni se consumen como tal.

PRECIOS DIGNOS.

Rodriques (Paco Rodríguez) contesta a Max Vento, respecto a su opinión varios posts más abajo:

"Max, me parece muy sensata tu reflexión y la comparto casi en su totalidad.

Yo ya me perdí entre tanto mensaje y ya no quiero interpretar lo que creo que quería decir uno u otro.

En mi opinión lo primero es que no se puede generalizar, no se pueden meter a todos los autores de comic que trabajan en producción nacional en el mismo bote.

De hecho muchos de los que menciona Pepo son los que yo nunca metería en el bote de los que creo interpretar que Sergio está hablando.

Al menos muchos de los que tengo referencia en la lista de Pepo son nombres que me consta que pelean por publicar en unas condiciones lo más dignas posibles dentro del dificil y raquítico mercado nacional y que combinan su profesión de autores de comic con otras igual o más honrosas para poder llegar a fin de mes.

Para todos ellos mis respetos.

Sin embargo, y quiero creer que a esos autores se está refiriendo Sergio, hay editoriales que directamente te dicen que no pagan un duro o editoriales que con lo que están cobrando en subvención cubren el pago de los autores y casi la impresión del producto.

No sé en que medida esos autores o editoriales son el chocolate del loro del diminuto pastel nacional, tal vez lo sean.

Pero creo que los autores que publican sus trabajos gratis en esas editoriales o por unas cifras diminutas están haciendo una competencia desleal contra muchos de esos autores españoles que menciona Pepo.

Y dicho sea de paso, si hay editores que no pagan a sus colaboradores o que pagan por debajo de lo que podrían pagar estan entrando en una competencia que perjudica a otros editores, que los hay, que tratan de pagar unos precios más dignos.

Es más, a la larga esos editores que pagan unos precios mas dignos hasta pueden acabar rebajándolos porque, total, hay autores dispuestos a trabajar por mucho menos que eso.

En fin, que como dice Sergio Bleda, tal vez no sea el problema principal de la pequeña industria española, pero si uno de los muchos que la afectan y contra el que sería deseable luchar".

DOS PREGUNTAS

Yo tengo dos preguntas claras, Sergio, para evitar malentendidos de una vez con esos autores de "dudosa catadura moral" a los que te refieres.

1) Si Max Vento no es uno de esos autores, y él cobra más o menos igual que lo que estamos cobrando ahora mismo todos, ¿a qué autores te refieres?

2) Si un autor vende, pongamos de ejemplo, 400 ejemplares de su álbum, ¿qué espera que le pague su editor? ¿qué beneficios hay para repartir, o para que el editor "se embolse"?

Gracias de antemano por tus respuestas.

(Acabo de escribirlo en el blog de Sergio Bleda)

CAUSAS Vs. CONSECUENCIAS.

"Sergio, lo primero, agradecerte que abras debates como estos. A los que estamos empezando nos interesa especialmente la opinión de los que lleváis en esto muchos años. Dado que no estoy muy seguro de dónde colgar este comentario, lo pongo en tu blog y en el de Pepo.

Como sabes, te aprecio como amigo y te admiro como autor, por eso me parece oportuno dar mi opinión como dibujante advenedizo sobre el tema que has propuesto. Para ello, he de recapitular un poco:

“Mis críticas van dirigidas al que, de un modo continuado, ofrece una y otra vez su trabajo a editores españoles sin exigir unos mínimos (mínimos que SI exige en su trabajo "de verdad" por llamarlo de alguna manera) devaluando así esta profesión de la que yo vivo.”
“El problema viene cuando van a las editoriales españolas y se prestan a trabajar gratis o por muy poco dinero.”

El problema que veo en la argumentación es que, en mi opinión, extraes conclusiones causales de datos descriptivos, o, dicho de otro modo, creo que confundes la causa del problema con la consecuencia del problema. Una de las premisas de tu argumento es que la causa (o una de las causas) de que las editoriales españolas no paguen más es que hay autores dispuestos a publicar cobrando muy poco. (“Esta situación es, en gran parte, la culpable de que, la gente como yo, que realmente vive de escribir y dibujar tebeos, tengamos que aprender idiomas y trabajar para editoriales extranjeras.”) Sin embargo, esta no es la causa, sino su consecuencia. La causa, la verdadera causa, es la falta lectores y las pocas ventas. Y como consecuencia de este poco mercado, los dibujantes que publican en editoriales españolas perciben poco dinero, lo que les obliga a buscarse otros trabajos. Y en consecuencia los que sí quieren vivir del cómic han de trabajar para editoriales extranjeras.

Imagina que pasado mañana todos los autores que hemos cobrado muy poco nos plantásemos en masa y exigiésemos a los editores españoles un precio razonable por nuestras páginas. Lo más probable – y que creo que reconoces- sería que la gran mayoría de pequeñas editoriales españolas dejaría de existir (o sólo publicarían material extranjero fácil de rentabilizar), dado que no podrían afrontar los costes. Una vez desaparecidas estas editoriales, historietistas que aspiran a vivir del cómic (y los que no) se verían obligados a trabajar para el extranjero igualmente. Esto que pone de manifiesto que, el hecho de que se exijan o no unos mínimos no afecta a tu caso y, en cierto modo, contradice de nuevo la premisa en tu artículo que sugiere que no te contratan a ti o a otros autores porque hay quien lo hace prácticamente gratis. Sin embargo, le quitas importancia a la desaparición de estas editoriales:

“Bien, y ¿tu crees que sería grave que desaparecieran? Quiero decir, ¿es mejor tener una industria raquítica o no tener ninguna?”

Es en este punto donde creo que hay otra contradicción en tu argumento: Consideras irrelevante a la industria española y a sus editoriales (“si desaparecieran las editoriales de Francia o Estados Unidos sería una catástrofe para los historietistas españoles, pero si desapareciera la raquítica industria española, ¿a quién le iba a afectar realmente?”). Por eso, por considerarla irrelevante, no entiendo en qué modo puede influir lo que de ella cobren los dibujantes. ¿Cómo puede perjudicarte algo que tú mismo reconoces que tiene tan poca importancia que su mera desaparición sería insignificante para los historietistas que sí viven de dibujar tebeos? Algo que carece de significación nunca puede ser la causa (o una de las causas) del problema.

Compartiría tu argumentación si hubiera dibujantes que fueran a esas editoriales cuya desaparición sí “sería una catástrofe para los historietistas españoles”, y se ofrecieran abiertamente a dibujar de forma gratuita. Pero no es el caso. Compartiría tu argumentación si las editoriales españolas se estuviesen forrando a base de vender miles de ejemplares sin apenas pagar a los autores y que estos, por falta de ganas o de dignidad, se conformasen sin rechistar. Tampoco es el caso.

Los dibujantes que trabajan para editoriales pequeñas de tirada limitada apenas cobran porque apenas venden. No sólo en España, también en Francia y en EEUU, donde hay decenas de editoriales de este tipo. Ninguna de ellas puede permitirse tener a Sergio Bleda (aunque probablemente les gustaría), pero creo que aportan variedad y, en muchos casos propuestas algo más minoritarias que enriquecen este medio que amamos tanto.

En fin, un abrazo y recuerdos a Ana. Nos vemos en Barcelona o en Valencia. Supongo que para entonces ya serás papá, ¿no?

Max Vento".

---

Nota: los entrecomillados del texto son frases de Sergio Bleda. Los subrayados en negrita, míos.

CREAR INDUSTRIA.

"Hola,
Soy Eduard, y estoy siguiendo con bastante pasión todo este berenjenal por la parte que me toca, es decir, dibujante a media jornada y cobrando más bien poco...o nada.
Comenté en el blog de Sergio Bleda que me pareció bastante lógico su enfado, aunque no la manera de enfocarlo. Y ahora que sacas el tema bomba, porque para mi el verdadero centro de gravitación del problema es este y no otro (todo lo demás, incluido los argumentos de Bleda) es la cuestión de la industria española.

Tenemos industria, desde luego, pero como apuntas, aun nivel tercermundista, salvo excepciones, que apenas da para comer a quienes se acercan con toda la ilusión del mundo para ganarse la vida con ello. ¿Es un problema para los que quieren trabajar dibujando pagarse el autónomo? o mejor aún, ¿estaría la gente dispuesta a pagarse el autónomo si les dijeran que van a a cobrar un sueldo digno? Yo creo que la respuesta es un rotundo SI. Por lo tanto, ese no es el problema ni nunca lo ha sido.
El problema es la industria en este país.

Yo siempre pongo como ejemplo la revista El Jueves, de como un nutrido grupo de autores han sabido crearse un público y ahí están, semana tras semana, por más de 30 años y los que les quedan.
Quiero decir, que son un buen ejemplo de como conectar con un público y hacerlo fiel.

Estoy seguro que más de uno se habrá encontrado con algún editor perro, haberlos haylos, seguro, pero sigo pensando a día de hoy que los editores no son el problema...o no son el problema en su totalidad, los únicos causantes de esto.
Creo, a mi entender,que esto se está convirtiendo un poco como la industria del cine, tal vez...¿es problema de los productores que no se hagan películas a la altura de las expectativas de los espectadores españoles?...bueno, tal vez si, en parte...pero es que a lo mejor a nadie se le ha ocurrido pensar (y ahora soy consciente de que voy a tocar fibras sensibles y egos encumbrados)que la culpa sea de que los autores españoles tampoco se esfuerzan mucho por hacerse con el público. Por mucho que Bayona haya hecho una película rompedora de taquillas tampoco me parece que se vaya a crear industria sólida.
Aplíquese lo mismo a la industria del cómic.

Un Paco Roca no levantará la industria el solito...aunque por supuesto es un grano más de arena, un ladrillo más.
Mira, cuando conocí a mi actual pareja, nunca había leído un cómic, excepto en su infancia y bla, bla, bla. Cuando le comenté mi interés por el cómic me miró extrañada y me dijo que le parecía una infantilada (seguro que muchos habreis oído esto siempre)...hasta que le dejé mi colección de cómics: Se leyó del tirón la parejita de Manel Fontdevila, lloró con Arrugas, se emocionó con Blankets, se encogió con Píldoras azules de la emoción, se descojonó con Tato y bueno, un millón de ejemplos más. Lo que más me gusta del tema es que ella misma , cuando vamos de tiendas de cómics, se ha creado su própio gusto en cómics. No le gustan los cómics de superhéroes...pero le gusta el medio. No le gusta el Manga...pero le gusta el medio, reitero.

Creo que ahí está el quid de la cuestión: esta industria, la nuestra, crecerá a través del medio, reforzándolo y siendo originales, no haciendo refritos de otras cosas sin planteamiento original, porque para eso, pues ya está el original, ¿no?
Yo creo que hay autores de sobrada calidad en este país para levantar la industria y los que vendrán...pero claro, no será fácil ni mucho menos. Si decides crear industria aquí, ya sabes lo que hay, tragar con pésimos sueldos y alimentarte de mucha ilusión, como los pioneros en todos los campos y en todas la épocas.

Es respetable querer vivir de esto e irte a trabajar a otro país (hace un tiempo asistí a unas jornadas organizadas por el APIC y todavía resuenan con amargura en mis oídos las palabras de Pascual Ferry), hay gente que se lo plantea de esta manera y esta bien que así sea. ¿Porqué sufrir penurias aquí cuando me puedo ganar la vida holgadamente en otro lugar haciendo lo que más me gusta? Respetable del todo. Pero así no se crea industria, las cosas como son. Y lo digo de todo corazón: sin Pascual Ferry, esto no es lo mismo, y le nombro a él como podría nombrar a tantos otros: Chicos, os necesitamos, esto no es lo mismo sin vosotros.

Espero que en algún momento futuro, tanto editores como autores se unan para formar unas reglas comunes que nos beneficien a todos y esto sea rentable tanto para unos como para otros. Y que los lectores no se sientan estafados o miren con desconfianza los cómics pátrios, sino que se acerquen a ellos tal y como se acerca el lector francés o el americano. para disfrutar del medio y de lo que da de si, que es mucho. Conectemos con ellos, y la mitad del trabajo estará hecho.
En fin, un saludo grande a todos y a ver si estos debates sirven para que nos demos cuenta que unidos por el mismo fin llegaremos donde queremos llegar, pero que por separado...pues tal como están las cosas, o peor. Ya veis.
Hasta pronto!
HAL"

De los comentarios

"INTRUSOS"

Sergio Bleda parece que no se ha enterado de que el mundo ha cambiado. El cómic, al menos en España, se parece cada vez más al mercado literario, en ventas por libro publicado y en oferta. Se publica muchísimo, se vende poco de cada título, con excepciones. Y de la literatura, vivir lo que se dice vivir exclusivamente de ella, viven cuatro gatos. El resto vive de otra cosa. Es decir, tiene otro trabajo que paga las facturas.

No, a mí no me parece "ideal" este estado de las cosas. El mundo nunca es el que uno soñaba durante su infancia y adolescencia. Durante años imaginé que podría vivir exclusivamente del cómic algún día, haciendo la obra que yo quería hacer (sin imposiciones editoriales industriales, por ejemplo), pero las cosas no han ido por esos derroteros. De modo que sigo alternando trabajos. El símil que utiliza Sergio Bleda en su diatriba, por cierto, no me parece muy bueno. "Hacer pan" no es dibujar tebeos. No es pintar. Ni escribir libros. Ni hacer cine. Ni actuar en el teatro. Ni componer, tocar y publicar música. No sé si me explico, colega.

Sergio Bleda tampoco se ha dado cuenta de otro aspecto del mundo en que vivimos. Que no es el de los ochenta, por ejemplo. Hoy día, y tal como están las cosas, los salarios y el nivel de vida, la gente hace lo que puede para llegar a fin de mes. Y ese "hacer lo que se puede" pasa por tener varios trabajos, por saber hacer varias cosas, por no rechazar ningún encargo, por seguir estudiando para aprender nuevas profesiones. La ocupación de mucha gente de hoy día no es ni mucho menos a tiempo completo. Dicho de otra forma: mucha gente tiene varias profesiones. Hay gente que diseña, ilustra y hace tebeos, todo eso a la vez. Hay gente que se gana la vida traduciendo, o dando clases, o cavando zanjas como quien dice, y también hace tebeos. O escribe libros teóricos sobre ellos. Y cobra por todo ello. Como un profesional. A Paco Roca, que hace trabajos de diseño e ilustración por la mañana y tebeos por la tarde, ¿cómo le calificamos? ¿de artista o de "esquirol" respecto al cómic? Pregunto. ¿Y a Manuel Bartual, que curra como un negro diseñando y maquetando, y luego por la noche se queda hasta las tantas de la madrugada dibujando profesionalmente sus páginas de cómic? Etcétera.

Yo doy clases, soy profesor. No importa ahora dónde ni de qué. Soy profe, y a mucha honra porque la enseñanza me parece una profesión muy noble. Y sí, en mi "tiempo libre" hago lo que quiero. Especialmente tebeos, que es una de las cosas que más me gusta hacer en esta vida. Y si saco algo de dinero con mis tebeos, porque yo aspiro a ganar dinero con ellos, igual que con los encargos de ilustración y de diseño que me salen de vez en cuando, estupendo porque mi sueldo (del erario público, sí, aunque no soy funcionario) no da para muchas alegrías. Cuando quieras te enseño la nómina, colega.

Consejo no pedido: si uno no gana mucho haciendo tebeos, mejor buscarse otro trabajo. Incluso uno que tenga vacaciones pagadas. Y luego sigues haciendo tebeos a la vez, alternando las ocupaciones. No es tan fácil como parece. Esto es lo que hay ahora mismo mientras la industria española se convierte en una industria a la francesa. Que será a base de publicar tebeos buenos, MUCHOS, porque cuantos más tebeos buenos en el mercado, más lectores, o sea, más dinero para autores, editores, distribuidores y libreros de esos tebeos. Ojalá sea así más pronto que tarde, y todos podamos vivir únicamente del cómic en España. Bueno, todos será imposible, pero más que los de hoy día.

Pero, de momento, este es el mundo que hay ahora mismo. Llora, que tú tienes que llorar hasta llenar la cantimplora con aquellas lagrimitas por lo que más querías, cantaba Kiko Veneno a cuento de otra cosa. Pero, en el asunto que nos ocupa, llorar no sirve de mucho. Me parece a mí.

POSDATA

Más preguntas al aire. Si uno publica un tebeo en España y vende, vamos a ponernos en lo peor, 300 o 400 ejemplares (y me temo que es el caso de algunos autores): ¿cuál es la razón de que tu editor te deba pagar más por tu trabajo si este no ha generado beneficios? ¿El editor como hermanita de la caridad?

¿Cuál sería la solución? ¿"Limitar" el número de obras publicables en España, para que así los autores "del oficio" (exclusivo y a tiempo completísimo), los que "no son esquiroles", puedan seguir comiendo únicamente del cómic? ¿O que los demás, los que lo hacemos "solo como hobby", "regalemos" los tebeos a nuestros familiares y vecinos? ¿Los tebeos que nos cuesta escribir y dibujar igual que a los demás? Pregunto de nuevo. ¿Eso sería "crear industria"? ¿Regalar los tebeos "en plan aficionado"?

Yo publico tebeos y cobro por ello, igual que tantos otros colegas. Que cobre poco o mucho dependerá del público. De si compran o no compran mis tebeos. Tan sencillo como eso.

POSDATA 2 0:56

Felipe Hernández Cava es profesor. Pero lleva muchos años escribiendo guiones de cómic, cómic de los que nunca ha vivido. Carlos Portela es guionista de televisión y cine, vive de eso. Pero cuando puede publica tebeos, aquí y en Francia, aunque no viva de eso. David Muñoz igual, es guionista de cine y televisión, vive de eso. Pero hace unos meses publicó SORDO, con Rayco Pulido. David va a cobrar cuadro duros por ese tebeo, y lo sabe perfectamente. Igual que de los otros tebeos que ha publicado en España.

Juaco Vizuete es funcionario, después de hincar codos durante mucho tiempo se sacó unas oposiciones. Y hace tebeos, los lleva haciendo años y espero que los siga haciendo. Sergio Córdoba ha estado durante mucho tiempo currando con contrato y horario en un estudio de animación, y lo alternaba con sus tebeos. David Rubín igual. Sergio García es profesor titular en la Facultad de Bellas Artes de Granada. Pero lleva muchos años haciendo tebeos, y los sigue haciendo, y espero que los siga haciendo. ¿Sigo con los ejemplos?

Hay ejemplos aún mejores. Autores de tebeos a tiempo completo que, además de hacer sus cómics comerciales, aquellos que le dan de comer, y hacerlos con arte por supuesto, sacan tiempo y ganas para hacer también sus tebeos "alternativos". Sí, publicados en España. Por los cuales van a cobrar cuatro duros. Me refiero a, entre otros, Manel Fontdevila. Porque de ROSENDA, o de SÚPER PUTA, Manel no podría vivir, lo aclaro por si alguien pensaba que sí. Pero los sigue haciendo igual.

¿De verdad pensamos que Arturo Pérez-Reverte le llama "intruso" y "esquirol" al escritor que escribe, igual que él, pero no vive solamente de escribir, como él? Esto es lo que ha cambiado en el cómic, lo que está cambiando. A esto me refería. Del "oficio de agencia" hemos pasado, estamos pasando, a la "literatura". Y en literatura, y ahora en el cómic, escribe (dibuja) todo aquel que puede, que quiere. Porque es hacer cultura, es hacer arte. Sin que a nadie se le ocurra señalarle con el dedo para llamarle "intruso" o "esquirol" solamente porque no viva únicamente de escribir.

He llamado a Sergio Bleda "colega" dos veces. Ahora lo hago de nuevo. Sí, colega Sergio. No lo he dicho en ningún caso con retintín. Lo he dicho porque yo a ti te considero colega. Lamento mucho que tú no pienses lo mismo de mí. O de otros colegas.

---

ACTUALIZACIÓN 9:37

Me dicen off the record que:

"El problema es que a base de repetir tópicos hemos llegado a tomarlos por la realidad. 'Que si aquí se paga una miseria, que si no hay industria'… en fin, se paga lo que se merece cada uno, dependiendo de lo que vende, y ojo que industria sí hay en España (basta mirar las cuentas de las editoriales), lo que no hay es producción propia, como no la hay en muchos países del mundo. La producción va unida al consumo en masas y, salvo excepciones, el consumo en masa a nivel mundial solo se da de 3 productos: el tebeo USA de superhéroes, el álbum francobelga y el manga. Y que yo sepa los tres mercados productores son esos: el francobelga, el americano y el japonés. Lo mismo que se llora aquí habría que llorar en Canadá, México, Argentina, Austria, Alemania, Noruega, Suecia, etc. Vamos que, exceptuando el caso italiano que mantiene aunque muy de capa caída los productos Bonelli y similares, no hay nada que hacer a nivel masivo. Y ojo que en los casos de producción que cito, estoy hablando siempre de producción comercial, de mainstream. Si ahora va a resultar que Clowes, los Hernandez, Spiegelman, Matt, Burns, Ware, Brown, Sacco, llevan 30 años viviendo de los tebeos. Me da que no, que han pasado apuros económicos, pero les he oído quejarse menos de combinar su trabajo de autor con trabajos alimenticios. ¿O es que los Trondheim, Sfar y compañía cambiaron L’association por Dargaud y Delcourt por motivos estéticos?

Aquí las cosas están claras: si quieres ganarte la vida exclusivamente (que parece que lo de trabajar en algo en exclusiva es mucho mejor) dibujando tebeos, trabaja para el mercado que produce: Estados Unidos, Japón o Francia/Bélgica. Y si crees en esto como un medio de expresión artística… a joderte como todos los artistas y más te vale tener aguante, que esto es una carrera de fondo (ojo, carrera de fondo, no carrera perdida)"

----

ACTUALIZACIÓN 15:27

Recibo mail de David Rubín, respuesta a Sergio Bleda. Me da permiso para postearlo aquí:

"Hola Sergio;

Entiendo el porqué de tu pataleta, pero, por favor, no generalices.

No todos los autores que NO SOLO vivimos del cómic somos unos intrusistas, unos esquiroles que se venden su trabajo por dos duros o gratis por el hecho de verlo publicado.

Los hay que, como es mi caso y el de muchos, pese a compatibilizar mi trabajo en los cómics con el trabajo en una productora de cine y con trabajos de ilustración (cambia esto último por ilustraciones para libros de texto, storyboards para publicidad, etc...o funcionario, o panadero...) nos tomamos esto muy en serio, tanto a la hora de ponernos a trabajar en la mesa de dibujo como a la de discutir las condiciones de un contrato o de pagos por una obra. Y no me parece de recibo que, pese a tu calentura, nos metas a todos en el saco, INSULTANDO, soltando a la ligera movidas como que hagamos nuestros tebeos para regalarselos a la vecina o a nuestras madres, la verdad, me parece un insulto en toda regla, un desprecio enorme hacia tus compañeros de profesión.

De profesión, si, ya que yo, al igual que otros muchos, me considero PROFESIONAL pese a no dedicarme única y exclusívamente al cómic.

Yo me parto la espalda escribiendo y dibujando tebeos TODOS LOS DIAS, un porrón de horas al día, ni dos, ni tres, ni cuatro, y tambien me busco la vida para que la remuneración que perciba por ellos, sin ser la ideal, ya que soy muy consciente que no vendo lo mismo que Purita Campos o no tengo el bagaje histórico de Carlos Gimenez, por ejemplo, y dando por hecho que los editores no son hermanitas de la caridad que publican a cualquiera con tal de que les salga gratis o a cuenta, al menos no los editores con los que yo trabajo, sea más que digna, ya que el escribir y dibujar tebeos para mi NO ES UN HOBBY, sino una profesión a la que me dedico en cuerpo y alma desde hace años, publicando tebeos en fanzines, revistas de cómic infantil, revistas para adultos, periódicos, álbumes colectivos y tambien, por supuesto, mis obras monográficas, y, por suerte, sin ser un superventas ni tampoco pretenderlo, por ahora mis tebeos no se los han comido con patatas ningún editor que haya apostado por ellos, sino mas bien todo lo contrario, y, creo yo, le dedico al cómic muchas más horas al día y atesoro más páginas publicadas -y pagadas!- a las espaldas que otros autores que conozco que solo trabajan para el medio del cómic para el mercado francés, por ejemplo. Y esto todo además de las horas que me paso en la productora; trabajando -y dibujando, tambien-. Así que de "dibujante de cocina" y "dibujante de domingo" nada de nada.

Por si sirve de algo, si te apetece, escríbeme un mail y hablamos de esto todo en privado, y si quieres te comento lo que he cobrado por mis tres últimos tebeos que, como dije, sin ser lo ideal, ya le gustaría a muchos y, desde luego, no estoy regalando, para nada, mi trabajo, y menos aún entorpeciendo con mis obras publicadas o mis negociaciones el trabajo de los demás, ni ejerciendo de intrusista o de esquirol, así que mide bien tus palabras antes de soltar tales calificativos a la ligera solo porque algunos autores no se dediquen en exclusividad al cómic como si es tu caso.

Sin ánimo de enfado, pero ciertamente sintiendome insultado por tus palabras, me despido resumiendo que, como decía al comienzo, entiendo el porqué de tu enfado, ya que es cierto que esas cosas que denuncias ocurren, pero no generalices, por favor, ya que no todos los que nos dedicamos profesionalmente a más cosas además de los cómics malvendemos nuestra obra o generamos que se pague de modo indigno a nadie por la suya, sino mas bien todo lo contrario.

Lo dicho, cualquier cosa escríbeme y lo hablamos.

Un abrazo.

David Rubín".