20 AÑOS YA

BLUE LINES

GEORGINA

Óscar Palmer ha escrito en Cultura Impopular sobre Georgina Spelvin, de la que hablamos aquí el lunes pasado a propósito del último clip de Massive Attack. En el post, que os recomiendo intensamente, Óscar entre otras cosas ha subtitulado en español todas las declaraciones de Georgina en el clip de PARADISE CIRCUS. Pego además un extracto del post, que Óscar ha sacado del libro EL OTRO HOLLYWOOD (Es Pop Ediciones, 2009):

"FRED LINCOLN: Gerry Damiano era un tío divertido. No creo ni que le gustara hacer porno. Pero una cosa sí hay que reconocerle: sabía escribir buenos guiones. Tenía mucho talento. Hizo El Diablo en la señorita Jones justo después de Garganta profunda. Y sigo pensando que El Diablo en la señorita Jones es probablemente una de las tres mejores películas de la historia del género. Es una película con emoción; es sencillamente magnífica. Estás viendo a una mujer que, debido a su educación, se ha pasado la vida haciendo lo que les decimos a todas las mujeres que deberían hacer: «No hagas esto hasta que encuentres a la persona adecuada». Bueno, ¿y qué pasa si no encuentras a la persona adecuada? Que acabas como la señorita Jones: una solterona".

UN ORGASMO

Paradise Circus - Massive Attack from greekgaylolita on Vimeo.

"¡Oh, chico! Un orgasmo es un punto en el tiempo que no se puede medir, un instante místico que no existe en esta dimensión"

-Georgina Spelvin, 73 años, seudónimo de Michelle Graham. Antes de seguir leyendo se recomienda ver el video arriba o, si la reproducción funciona a rachas, aquí. George Spelvin o Georgina Spelvin eran seudónimos tradicionales -en desuso cuando Michelle Graham lo adoptó- en los actores de teatro que no querían aparecer acreditados o que desempeñaban más de un papel en la misma obra. Cuando tenía casi 37 años, Georgina Spelvin protagonizó una película porno hoy de culto, THE DEVIL IN MISS JONES (1973), que la lanzó al estrellato en el cine porno de los setenta y la emparejó sentimentalmente con una de sus partenaires en el film, Judith Hamilton. El film, dirigido por Gerard Damiano, obtuvo buenas críticas en la prensa general cuando en la prensa general se reseñaban películas porno (incluso el director William Friedkin la consideró "una gran película"). Georgina Spelvin siguió apareciendo en películas para adultos durante los 70, antes de retirarse; sus últimas apariciones fueron en el cine mainstream de los ochenta, por ejemplo en LOCA ACADEMIA DE POLICÍA 1 y 3, donde hacía, bueno, de prostituta (sí, aquella escena de la fellatio durante la conferencia del jefe de policía en la primera). Más tarde trabajó como diseñadora gráfica por ordenador hasta su jubilación a los 65 años. Hoy vive en Los Angeles con su marido, el actor John Welsh. En 2005 apareció en el documental INSIDE DEEP THROAT, y hace unos meses ha protagonizado el videoclip de PARADISE CIRCUS (gracias, Juanma), una canción del nuevo álbum de Massive Attack. El clip, dirigido por Toby Dye, incorpora numerosas secuencias de THE DEVIL IN MISS JONES y está claramente pensado para internet: ninguna cadena televisiva convencional lo emitiría.

LIKE A SOUL WITHOUD A MIND

He oído en Radio 3 que Jonny Dollar, productor musical, ha muerto hace pocos días. De cáncer, con 45 años. Deja esposa y cuatro hijos. Lo recuerdo aquí porque el innovador sonido que contribuyó a forjar con sus producciones, precursoras del llamado posteriormente trip-hop, pertenece a "la banda sonora de mi vida". Pongo ahí tres impactos en su momento:

BUFFALO STANCE. Un single del insuperable debut de Neneh Cherry, RAW LIKE SUSHI (1989). Aún no estaba a bordo Jonny Dollar como productor pero lo pincho para que la historia de esta entrada tenga sentido. En el álbum, producido por Cameron McVey, Tim Simenon y Mark Saunders, colaboraron como músicos algunos miembros de Massive Attack, de los que enseguida hablo.

Así se pitorreaba del machito-gigoló de barrio una jovencísima, guapísima, sobradísima de talento Neneh Cherry:



TE LLEVO BAJO MI PIEL. Este video de Jean-Baptiste Mondino causó sensación en 1990, igual que la producción de Jonny Dollar para la versión de Neneh Cherry del clásico de Cole Porter, una canción popularizada en su día por Frank Sinatra entre otros. I'VE GOT YOU UNDER MY SKIN, versión de 1990:



EL SUPERSONIDO DEL NUEVO SOUL. El tercer tema que quiero recordar es el clásico UNFINISHED SYMPATHY, incluido en el debut de Massive Attack, BLUE LINES (1991). Otra producción de Jonny Dollar junto a los propios Massive Attack, con Cameron McVey (marido de Neneh Cherry desde 1990) como productor ejecutivo; el disco que inauguraba el trip-hop. Daddy G, miembro de este grupo de Bristol (que por cierto sacan nuevo álbum el próximo otoño) confesó que por aquel entonces eran unos vagos y sólo se metieron en el estudio a grabar después de ser espoleados por Neneh Cherry. El resultado fue BLUE LINES, un éxito de crítica y público.

Dato "curioso": arriba del todo he puesto la portada del single de 1991 porque el grupo lo firmó como Massive, y no Massive Attack, Ataque Masivo, que es como realmente se llamaban. Y lo hicieron porque la compañía discográfica, Virgin Records, decidió acortarles el nombre a causa a la Guerra del Golfo y de la censura mediática que la rodeaba. La primera Guerra del Golfo. Sí, esto es lo que aún sucedía en el Reino Unido a las alturas de 1991. Poco después volvían a llamarse Massive Attack, pero yo aún guardo aquel LP firmado por un tal Massive.

Abajo, el video de UNFINISHED SYMPATHY, dirigido por Baillie Walsh y rodado con steadycam en enero de 1991, en Peico Avenue, Los Ángeles. Fue precisamente rodando este video cuando el grupo se enteró de que la discográfica les iba a censurar el nombre.

Esto de aquí abajo, aunque hoy día esté completamente asimilado e imitado, juro que en 1991 sonaba como de otro planeta. La sección rítmica minimalista, los arreglos de cuerdas, las notas mínimas de piano, los samples, el sonido global. Una canción maestra nunca superada por Massive Attack, cantada por la fabulosa garganta soul de Shara Nelson; lo mejor era el pequeño gallo que se le escapaba en uno de los momentos de más emoción. Como en la vida, maravillosamente imperfecta. Y esos rayos de sol, de repente, en la cara:

I know that I've been mad in love before
And how it could be with you
Really hurt me baby, really cut me baby
How can you have a day without a night
You're the book that I have opened
And now I've got to know much more

The curiousness of your potential kiss
Has got my mind and body aching
Really hurt me baby, really cut me baby
How can you have a day without a night
You're the book that I have opened
And now I've got to know much more

Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part

Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part

Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part

Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part

Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part