Quien sigue este blog ya sabe que yo soy muy de Animal Collective. PERO no voy a poner aquí su nuevo videoclip solamente por la cara, sino por el PARECIDO RAZONABLE que he encontrado entre el Cronovoro de Grant Morrison y Frank Quitely, una criatura multidimensional que come tiempo (tal como aparecía en All Star Superman, 2008; tinta digital y color de Jamie Grant)
y la nueva bizarrada que se les ha ocurrido a los chicos de Animal Collective.
Es simple asociación visual mía, ¿eh? Pero ahí va. Today's Supernatural, el nuevo clip de Animal Collective, dirigido por Danny Perez. Adelanto de su nuevo álbum, Centipede HZ, a la venta en septiembre.
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Si te has quedado con ganas de leer más: en episodios anteriores, en Es muy de cómic...
Por si alguien se preguntaba por qué Animal Collective son el mejor grupo pop del presente: WHAT WOULD I WANT? SKY.
Se lo comentaba a Juanjo ayer. No puedo evitar relacionar mentalmente la música que hacen Animal Collective con los cómics de Chris Ware. Sé que es una asociación muy personal, pero voy a explicarla. Como Ware, Animal Collective tienen amplias y variadas raíces en creadores del pasado, en algún caso bastante lejanas en el tiempo (las tiras de prensa de principios del s. XX en el caso de Ware; folk norteamericano en el caso de Animal Collective). Como Ware, Animal Collective son capaces de reinventar ese pasado lejano para producir una obra tan única, tan diferente a todo lo que están haciendo los demás, que nos parece llegar diez años desde el futuro. Pero no, es una música, un cómic, de aquí y ahora, del presente. Como Ware también, Animal Collective nos ofrecen algo con un acabado barroco por la superposición de múltiples elementos y recursos. Pero, bajo la superficie, su obra tiene la pureza de lo simple, y lo tiene gracias a las estructuras y patrones, repetidos y depurados hasta la perfección. "Los cómics son música", "un ritmo musical". Lo dice Chris Ware.
He visto que la elección del MERRYWEATHER POST PAVILION (2009) de Animal Collective como uno de los mejores discos de la década de los 2000s en varias listas (por ejemplo, en la del Rockdelux aparece como el mejor, el number one) ha levantado ampollas en algunos sectores. No escribo esto para disentir con la elección, estoy bastante de acuerdo. Puestos a jugar al juego de las listas, no creo que haya candidato mejor al puesto. Animal Collective lo tienen todo como músicos pop: originalidad, técnica (son músicos de formación), creatividad, innovación y, quizás lo más importante tratándose del formato que manejan, canciones. No sólo eso, tienen varios discos buenísimos en la década que ha terminado, aunque el MERRYWEATHER POST PAVILION sea hasta ahora la culminación de su carrera. Recuerdo la primera vez que oí este disco, camino del Festival de Angulema, enero 2009, me lo puso Juanjo en el coche. Me quedé pasmado. Lo que más me impactó fue el sonido, antes de asimilar con extrañeza, paulatinamente, las canciones. Con todas las raíces e influencias de Animal Collective, que abarcan desde el folk norteamericano a las estructuras rítmicas africanas pasando por las melodías y armonías vocales a lo Beach Boys, si ese sonido puede definirse de alguna forma es como ORIGINAL: es un sonido de esta época, de este momento, no de ningún otro. No es revival ni algo que se le parezca (en una década muy dada al revival, especialmente de la new wave de los 80), ni siquiera su uso de la electrónica tiene demasiado que ver con la tradición de la música electrónica y dance. Ahí arriba he colgado su último clip, el de la canción que cierra el mejor álbum de la década que ha terminado (puestos a jugar al juego de listas). BROTHERSPORT, un clip dirigido por Jack Kubizne que es muy probable que hará las delicias del director de DONDE VIVEN LOS MONSTRUOS, Spike Jonze.
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Bonus track: el BRO'S de Panda Bear -uno de los miembros de Animal Collective- en su disco en solitario de 2007:
"A Despentes le faltaba por incluir Death Proof, de Quentin Tarantino, en su libro. No obstante, le hubiese escrito un capítulo aparte ya que esta película no va de venganza tras una violación, sino de no dejarse objetualizar. Porque, mientras el bueno de Mike (Kurt Russell) necesita de otros (otras) para sublimar sus pulsiones, las chicas se bastan ellas solas para ser, para divertirse. Tarantino arroja a la cara del espectador su prejuicio. Las heroínas, contra todo pronóstico cultural, logran deshacerse de la programación y responden con contundencia a la agresión. No estoy segura de si la mirada de Tarantino es la misma que la de los directores de los que habla Despentes en su libro, pero este final que les dejo, un spoiler en toda regla, es un principio prometedor".
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